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：“你不觉得这女儿有点太忙了吗，一个人洗两个人的脚，画作看起来稍微有一点点的不太和.谐。”
“这跟往常丁可欣的作品有点差距，我觉得是她太拘泥于想表达尽孝了，意图太明显，在画面上就有点急功近利。”
韩长聪也是东方艺术的，他作为学哥，习画比丁可欣多了几年，一眼就道出了其中瑕疵。
高小连也表示赞同：“是啊，整幅画看起来做儿女的好像有点假，我觉得三人的这种合影画来说，简单直接的最好，比如这一幅。”
高小连所说的简单直接指的就是陶小曼的画作，陶小曼采用白描工笔法完成的全家福。
父亲和母亲都坐在一张木椅上，双手搭在腿上，眼睛瞪大地看着对面，就好像是看着摄像镜头，看得出是一对大半辈子都把自己的青春奉献给事业、家庭、却没有时间记录自己生活的家长。
而陶小曼自己呢，俯下身子，双手自然搂着父母的肩，表情中充满了她这个年代的女孩应该有的甜蜜，不谙世事，是一种幸福的内心展示；
自然也还没有意识到父母逐渐老去，自己将来要赡养父母的那种更深层次的东西，所以说在这方面简单。
可整个画面的背景选取的就是家的一角，在家的背景的选择上更直接的就是坐于客厅，背对厨房，厨房的柴米油盐自然成为了画面中的延伸图，就可以叫你想象到家其实就是这个样子，平凡的柴米油盐….
但不平凡的那部分就留给大家想象。未来，这个家就要由你来承担？
这幅画越看越有感觉，不光光是高小连，韩长聪认可这幅画，蔡文英老师也给出了很高的评价。
不可否认，陶小曼在几个作品中，表现的是最自然最流畅的，处理后的人物，看起来就有一种跃然纸上，栩栩如生的亲切感。
说白了，就是画很有灵性，莫名的代入和一种吸引力。
不过有一幅作品让几位评委都有点看不懂了。
画面大背景是在雪中、向日葵向阳的地方，描绘的是三对背影，这背影中，两女一男，体现女人的是一条长长的辫子和一个竖起的马尾；
体现男人的是飘在空中的一圈烟雾，背影模糊，一东一西存在，雪山向日葵恰好是他们中间的分割线。
四个主物尽管同在一张画面，却像是三个不同空间，有一种说不出的距离感，每一个个体中都传递着孤独….
蔡文英老师可以看出，笔者是用画笔皴擦出向日葵的部分，增强向日葵茎蔓的一种质地和厚重感，
再就是他采用工笔法当中分染的手法描绘大背景的雪，将雪的色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。
别说，从艺术手法上的确很高端大气，体现了深厚功力。
可是一家人的题目，这个是不是跑题了？蔡文英老师这一刻不解。
“这是什么？这跑题了吧？”
韩长聪边说，边让旁边的高小连看，高小连看了也是哈哈大笑：“是啊，这个参赛选手绘画做梦了吧。你们看看….”
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