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钱其实没跟邓老板要多啊，一张专辑里的每一首歌都是自己由头跟到尾可以这么说，每一个步骤都有自己的心血啊。
靠，以后这些歌卖不动的时候，就授歌曲的版权出去，安排女生来唱，会有不同的效果，这样可以利益最大化。反正总会有人翻唱，可以多授权几次，赚回来。
“有痛苦就有收获嘛”搞混音的老师傅的笑道“你现在粤语歌，国语歌，还有英语歌三种歌的口音，咬文嚼字唱的很好，感情也投入的不错”
风行唱片的人也看的出黄晨锋的努力，词曲不说，在编曲时那是非常认真，从不懂到能和师傅讨论，提出好的想法，可说是天资过人。
是的，黄晨锋以前只是跟着唱，没深入了解过，这也是为什么华立新那家伙总是要他把一首歌唱歌几十遍的原因，他娘的他还不说，蠢货一个。每个人都觉得错是别人的。
就像粤语歌和国语歌的区别；粤语有九声六调，其中的变换已经有音调和韵律，再加上粤语歌作词的时候前后词语与音乐旋律的音调走向基本一致，因此唱起来比国语歌旋律感更强，即使不用唱，念出来也能朗朗上口。
粤语也延续了文言文的含蓄，古典和精简，唱起来颇具古诗词的腔调，没有国语的直白，国语填词难，粤语9音，国语4音，国语常用词少，因为标准国语不是任何地方的家乡话，没有任何俚语，都是书面文学。
粤语唱歌能非常清晰地听出文字，而国语就很难，音谱比国语多，听起来内敛有韵味。粤语的抑扬顿挫也比国语歌更有力量，听起来干脆利落，传达感情也能直击人心，颇为动人。粤语歌曲在感情的投入方面更具情怀，传递出的感情更能激起人内心深处的情感。这也是后世老一辈喜欢粤语歌的原因之一。
这张唱片包含了3粤2国，就不止卖香江地区，连湾湾和东南亚也可以卖，不能把眼光只盯着香江这个小地方。
关于黄晨锋搬后世歌这回事，他对着良心说“偷东西，偷多偷少也是罪，不要脸就彻底不要脸，不要当婊子还想立牌坊，关心他们，他们那么多歌。少一两首不会怎样的，你还是关心我吧”
在编曲上也学习道了不少，如确定这首歌曲的风格，根据旋律特点、歌词特点来进行风格定位，歌曲的和声走向。总谱的写作，这是工作量最大的部分，需要把各个乐曲的演奏谱写到总谱上，着实付出了不少。
出唱片的事，李明科和叶景诚是很震惊，不说录制两首舞曲吗？怎么就成了歌手出唱片，酒吧没开多久呢，就搞副业了。
而黄晨萱和温啤霞就感觉很高兴，老喊“哥哥是歌手”，“我男友是歌手”还老去录音棚看黄晨锋时，想唱上一两首歌。
黄晨锋就会把她们赶走，让她们该干嘛，干嘛去。
在这期间香江就一件大事，港督麦理浩的离任。这位被普遍认为是历史上最杰出和最受市民爱戴的港督之一。
外交官出身的麦理浩虽然缺少殖民地的行政管理经验，但没有殖民地包袱的他，任内推动了大刀阔斧的改革，使香江的社会面貌出现了深刻的改变。
他的改革涉及房屋、廉洁、教育、医疗、福利、基础建设、交通、经济和社会各个范畴，十年建屋计划、开发新市镇、创立廉政公署、九年免费教育、兴建地下铁路和地方行政改革等重要的政策和建设，纷纷在他任内推出。
这些政策不单直接改善市民的生活水平，还进一步为殖民地政府在市民心目中建立起正面形象，同时也增强了香江人对香江的归属感。
黄晨锋身在这个时代，也感觉这位港督没有地域的偏见，把自己的工作做的很好。