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在欧洲帝王中最早钟情中国瓷器的，要数法国路易十四。
路易十四不仅收藏中国瓷器，还把中国瓷器装饰的元素化入宫廷建筑中，在凡尔赛宫，为情妇蒙特斯潘修建了特里亚农瓷宫(即中国瓷宫)，这一举动令欧洲上流社会的贵妇人们欣羡不已。
特里亚农瓷宫的装饰设计大量采用中国青花瓷白地蓝花风格，之后其他国家也纷纷出现类似的白地蓝花装饰的宫廷建筑，这些建筑显然是受特里亚农瓷宫的影响。
由于瓷宫用材，皆为鲁昂瓷厂生产的低温软陶，经不住时间的拷打，过了不久，软陶开裂，屋顶渗水。那时路易十四花心连连，蒙特斯潘为了挽回他的心，给他吃春药，但事情败露，蒙特斯潘原本就失宠，路易十四乘机弃之，瓷宫遂被拆除。
路易十四时期，宫廷已经出现用陶器替代银器等金属器皿的状况，到了路易十五，为了让宫廷全方位地使用陶瓷，强制下令把宫廷、贵族家中所用的金银器全部熔化另作它用，可见中国瓷器对他们的影响。
熔化银器的命令促使法国窑厂大量生产釉陶器，于是专门生产锡釉陶的纳韦尔窑应运而生，此窑烧制出的锡釉软质陶，具有路易十四时期的巴洛克风格，从而对法国的其他窑口如鲁昂窑、香堤伊窑等产生影响。部分纳韦尔窑的产品具有巴洛克风格，其形成来源于中国瓷器的工艺，器表往往描绘着中国青花瓷的装饰纹样。
鲁昂窑之后成了法国最著名的窑厂，产品也追随中国青花瓷器的式样。该陶厂的艺术家路易波特拉在仿造中国瓷器上成就卓著。
路易十五统治时期的1765年，法国中部利摩日附近的圣伊利埃盛产制造白瓷的一种粘土(高岭土)，于是许多工厂在此建立，一方面继续模仿中国青花瓷器，一方面开发法国式的瓷器。
之后，塞夫勒皇家窑厂成了法国制造瓷器最著名的企业，其起初的装饰风格多数来自中国样式，并与罗可可风格融会一体，这个塞夫勒荷兰式花瓶就是中国元素与法国风格相结合的典型器。塞夫勒瓷器最突出的特色是使用了粉红蔷薇色(玫瑰红)，这种彩绘装饰是受清朝粉彩的启发，但更显艳丽与华贵，非常适合当时流行的罗可可风格。
塞夫勒瓷厂在路易十五情人蓬巴杜夫人的倡导下，成立于1738年，1759年成为皇家陶瓷厂，开始烧造的是象牙色软质瓷，到了1767年用瓷土烧造硬质瓷。
塞夫勒已能烧造出成熟的硬质瓷，如茶壶与盆，器型、形式、包括图案如勾勒青花边等，仍然带有中国元素。这个彩绘描金茶壶，受中国影响还很深，描金方式、中国国画构图的大面积留白、以及樱桃形盖钮等，显然还保留着中国艺术特色。
塞夫勒瓷器的整体风格非常华丽鲜亮，这与当时风行罗可可风格有很大关系，而罗可可风格的部分来源正是中国元素。
因此塞夫勒瓷器与中国瓷器关系密切，塞夫勒皇家瓷还喜用金粉勾勒，喜用宝石蓝作底，这是受中国瓷器绿松石色彩装饰的影响，很受法国上流社会的青睐。
同时期仿造中国瓷器的窑厂还有不少，18世纪，法国马赛莫斯特镇奥列里瓷厂生产的花口大盘，带有中国清朝粉彩风格。埃德默桑姆松和锡瓷厂建于1845年，该厂复制了大量的东方与欧洲的瓷器。
在欧洲16-19世纪仿造中国瓷器的运动中，法国不算最早，拉开仿造中国瓷器序幕的是意大利。意大利先是在中国陶瓷的刺激下，生产出流行欧洲的马约里卡锡釉彩陶，之后又出现模仿中国青花瓷的势头。
15世纪末，在美蒂奇家族的支持下，佛罗伦萨近郊卡法乔罗建起了陶窑，其产品构图严谨，具有学院派素描的功底，装饰题材出现大量的故事画，特别是受中国瓷器简洁装饰的影响，出现了“瓷器风格的纹饰”。
1575年，托斯卡纳大公弗朗西斯科·马利亚德·美蒂奇出资，在佛罗伦萨的另一处鲍博利公园建立窑厂，仿制中国瓷器，成为欧洲第一家生产软质瓷的工厂。
“得，原来是路易十五情妇的厂子。”
“小吴，你可别看不起这个盘子，当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜，我可要不起。”吴长庚开玩笑道。
“不贵，在当时的人们眼里，单纯的青花风格比彩瓷装饰更加优美。随后法国风行罗可可风格，鲁昂窑产品吸收了充满中国趣味的纹样，如人物、风景，及花边组合，因为罗可可风格的来源之一就是中国元素。
送你了，就个小东西而已，放外面一块钱都没人要。”
郑处长说的是实话：如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的，谁会花1块钱买这东西
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1770的字样，除了郑处长，全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来！
至于在国外能值多少
郑处长不关心：批量制造的东西还能贵出个天去
吴长庚也不多说：乾隆官窑碗十几块一个，这行情你还能指望郑处长怎么来个举一反三
“法国官窑”也就这样了。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子，重生前几千、上万一个。
不过吴长庚没打算要：不玩木头，而且是别人的嫁妆，自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
吴长庚敲了下画桌，道：“不过这桌子手工、年头都不错，什么木头的”
画桌，作画用的桌子，明式家具，明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右，宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大，长度... -->>
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