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玉进眼前过，听他那快速的鉴定和报价简直就是种享受，这水平杠杠的，基本几眼过。
有时候还会停下来同吴长庚交流几句指点一下，这样的机会可不多，。
大批量的西洋瓷器、玻璃器一出库，便宜的基本上就被员工们买走了。
如今在工艺品店买对放水果、糖果的仿西洋式的玻璃托盘也要个二十来块，这工艺都还没眼前的这些好——100来年前意大利产的水晶玻璃，商店的员工当然知道那玩意50块钱还是值的。
所以就算郑处长爆出几十、上百的价，工作人员也基本上是全部买走。
吴长庚已经收获了那么多文玩，也不想争小利去得罪人，乐得看热闹——传说中才听说过的20年前处理西洋货的“盛况”，这场面估计再也不会出现了。
“你不要”看到吴长庚就看热闹，郑玉进忍不住问了句。
“你不也是没买嘛。”吴长庚笑着回答。
“我是20年前买的太多了，那会几分、几毛钱一件，你看我们这的几个老家伙都没动，家里都有不少，留给年轻人，这会这些玩意放家里时髦。
这两年开始看重这些东西，家里那位把我习惯吃饭的那套家伙都收了起来，更别说当初买来插花的花瓶。”
“嫂子做得对，几年后应该值大钱！”
郑玉进也没出言反对，当初收缴大量的西洋物品，东西好不好看大家看得出来，是不是珍品这个问题上全沪市也不止他是个明白人。
那会那么多好东西都是白菜价，郑玉进就算人再古板，也总会挑些好货色自个用或拿来送人。
……
这批外来货特别多。
解放前在沪市有不少的西方各国的办事机构，吴长庚估计作为库房的这个大院子都有可能是外国佬造的都不一定，处处透着股欧洲建筑的味道。
在同一条街上这遗留的西式建筑还有不少，教堂都有。
当初有不少西方人生活在沪市，他们带来了很多西边的东西，而且上百年的影响之下，沪市当地人中间在那会都有不少习惯了西式的生活。
当初一切不合时宜的外国玩意不是被销毁就是进了库房，留下的其实都还可以。
当所有西洋瓷器清理完毕，吴长庚就买了对花瓶，19世纪后半期英国的东西，青色主调，用来当摆设不错。
这会都已经是中午，不过郑处长决定再接再厉，抓紧时间清完库再说，只给了大家40分钟的吃饭时间。
吴长庚几人也是在食堂混了一顿，看到工作人员毫无怨言：大概大家各有收获，而且都明白今年年终福利估计绝对丰厚。
刚才大家的工作劲头都不错，有好处就有干劲！
一吃过饭继续倒腾，就剩下两堆、一共百来幅油画。
“很多宗教故事画，都是边上搬来的”库房里吴长庚别看边说。
“说透了没意思，差不多吧。”
郑玉进也在看画，他都也有个几年没进这里，需要仔细查看一下。
靠外头的一堆油画，虽然都有作者的签名，但不少连郑玉进都需要找一会签名在哪，找到了都还认不出、想不起作者是谁。
也许这些画家没多大名气，加上油画那隐晦的签名方式，这些画作的作者是谁还真不好认！。
因为油画签字签名与国画不同，国画可以大张旗鼓以书法形式签名落款，填补画面空白，再盖上名款印章完善整幅图画；
油画一般是隐藏签名隐隐约约似有似无，既能辨认又不引响画面。
油画家的署名形式多种多样，但一般签在边角不起眼的地方。有的画家将名字签在“道具”或花纹之中，使其与画面融为一体。
如荷尔拜因在《阿麦巴赫像》中的署名就写在背景树上的一块木牌上、德拉克洛瓦的《自由引导人民》的署名是在远处倒斜的木头上、谢洛夫的《少女与桃子》的署名在右下方近于台布的地方。
很多还是姓名简写，甚至有些签名就一两个字母
外头一共60幅，大小都有，“你要不要”
“什么价格”
“50美元一幅，全归你。”
吴长庚白白眼：“美国的旧货市场没名气的画家旧画5美元一幅的都不少，你这是漫天喊价。”
“不要拉到。”
“要，干嘛不要！或许有个小有名气的你认不出来都不一定。”
“我说小吴，我回国都已经三十几年，认不出来很正常，你就当撞运气得了。”
吴长庚其实也是这么想的，“那你得给我开证明，这些我得带出去让懂行的人看看。”
“行，没问题。”
……
看完这一堆，还剩下最后三四十幅包着牛皮纸的油画，这些连郑处长都基本没看过。
一幅幅拆…得，连着十几副都是宗教画，好不容易拆到一幅风景画，按照郑玉进的话：这绘画技术也就是个美院的学生，不过至少大四。
前后左右、正面背面一找，真在画面风车上被找到一行极小的铅笔小字：沪上美院…
学生画的，还是个国产货。
尺幅够大，画框材质也不错，郑玉进打算挂到会客室里当摆设，废物利用。
再剩下最后一幅大尺寸的画作没开箱前，郑玉进终于找到幅他有印象的一名意大利画家的作品，不过和吴长庚说了等于白说。
自个压根没听说过，估计最多算小有名气。