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的落下了帷幕，不过我想黑马这个词语可能有些不恰当，对于如此夸张的收视率来说，我想只能用神话来形容”
“这不禁就引出了一个问题，为什么《面包王金卓求》能够如此成功？我思来想去总结出了一些个人的看法，首先这是一部容易引进人们共鸣的电视剧，尤其是为电视剧提供收视率最大的群体，那些家庭主妇们”
“婆媳斗争这是到了现在都依旧还存在的问题，也是贯穿了整部剧的一条主线，前面是徐仁淑和婆婆的斗争，后面则是申幼京和徐仁淑的斗争，这样的剧情看似老套，却很容易引发家庭主妇们的共鸣，因为这也是她们所面对过的问题”
“其次就是编剧和导演讲故事的能力，《面包王》真正意义上来说是一部悲剧，也不知道从什么时候开始，编剧们都喜欢纯粹的为了虐而虐，去设置一些剧情，但《面包王》里面没有，感情线也十分的明确，没有让4位主演反复的去表达那些腻味的爱情”
“最后则是4位主演们的发挥，我只能用神奇来形容，金卓求这个贯穿全剧的主要角色，在李尔雅的扮演下相当的成功，因为类似这种阳光开朗的角色，很容易就会被表演成那种只会傻乎乎笑的存在，给人留下一种‘这个角色好傻’的印象，但李尔雅并没有犯这样的错误，以超出他年龄成熟老道的演技，完全的诠释了金卓求这个角色，我想凭借在该剧中的表演，今年会是李尔雅在演艺界大丰收的一年，同样也预示着一颗新星冉冉的升起”
“综上所述，《面包王金卓求》虽然称不上经典作品，但却可以称之为‘收视率神话’，一部难以再次被复制的收视率神话，因为这是一部特定时间下的特定产物，满足了绝大部分人的收视需求，也正是各种各样的因素，造就了这样一个收视率的神话”
————《朝鲜日报》娱乐版块特别评论员催成时
“如果要我说对《面包王金卓求》的第一印象的话，那么大概是两个字‘悲剧’，如果进一步的阐述的话，那么就是‘悲剧的结合体’”
“纵观全剧，每个主要演员差不多都是悲剧的结合体，第一个出场的徐仁淑，她的一生正如最开始出现的那个隐士高人所说，都是不幸的，无法生育儿子得不到婆婆和丈夫的认同，铤而走险与他人产子之后，也没有得到应有的幸福，到了最后还不被自己的儿子所认同，所以说徐仁淑的一生是可悲的”
“而男二号和女二号，具马俊和申幼京就更是悲剧中的悲剧了，具马俊看似是含着金钥匙出生的，但却从出生的那一刻起就背负着不应该背负的东西，小时候他就是母亲跟奶奶之间婆媳斗争的延续，长大了也一直活在金卓求的阴影中，直到最后才慢慢解脱，申幼京则在别人享受着父母关爱的时候，自己却经历着家庭暴力，长大后想要做个好人却又阴错阳差的陷入了巨城家的明争暗斗中，硬生生的被改变了她的人生轨道”
“男一号金卓求，则是本剧最大悲剧的结合体了，也同样是本剧所有悲剧的背负着，因为看似各种各样的悲剧，其实都跟金卓求或多或少的有着千丝万缕的联系”
“因为私生子的身份从小就被冷嘲热讽，遭受白眼，中间又与亲生母亲分离，长大后青梅竹马的申幼京也离他而去，大概人的一生所能经历的各种悲剧都发生在了他的身上，但因从小被母亲灌输了好人一定能胜利的理念”
“支撑着金卓求一路走下来，而正是这样的信念，成为了金卓求这个角色最大的标志，电视的结局，也完美的印证了金卓求常挂在嘴边的话，善良的人终将获胜”
“而上述那些一个又一个的悲剧，也在金卓求的努力下一一被化解，那些没有真正幸福过的人们，也因此得到解脱，而这些悲剧的背负者金卓求，也如愿以偿的获得了自己所期待的幸福”
————《各种悲剧的混杂，造就了收视率的神话》撰稿者郑赫民。
媒体和门户网上全部都是清一色的赞誉之声，各式各样的评论如同潮水一般扑涌而来，在达到了如此夸张数字的收视率后，《面包王金卓求》这部电视剧，受得住任何的赞美之词，就算是夸上了天，也会让人觉得理所当然。
没有人会吝啬自己的言语来赞美这样一部作品，只会有人嫌弃自己赞美的不够多。(未完待续。。)