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楚风最喜欢的印象派画作，其实是莫奈的《撑阳伞的女人》。
他最初看到这幅画的时候，第一次真正意识到了什么叫做“风和日丽”。
不是小学课本里对这简单成语的简单解释，而是一种干净澄澈到几乎炫目，春风仿佛透过画作迎面吹来的温暖。
流水一般的光晕，拂面的清风。看着那幅画，几乎能够听到草木被风吹动起来的簌簌响声，似乎可以触碰到气流的涌动。那种韵律感，那种完美的呈现……楚风相信，是只有莫奈这样的天才才能画出来的惊艳。
他其实很想给范秋白画这样一幅画，可是考虑到这画作的内容，以及西方人物穿着打扮与如今的巨大区别，所以，只好作罢。
或许以后再画不迟，慢慢的，一点一点的渗透出去。只当做是一种超现实的东西来画，又或者，怎么样能够将这种“光为画面主角”的质感，与中国画结合起来之后，再画出来给大家看……当然，那都是以后的事情了，现在考虑起来未免太早了些。
要是真的画出一幅《撑阳伞的女人》来，他楚风怕是要被大家当做是鬼怪一样的存在了。这一点自然行不通，而且也没有太多付与实践的必要。
至于给范秋白的画，楚风想了想，最终决定用莫奈的另外一幅《日出?印象》来代替。
不过后面的背景自然是要改动的，工业用的烟囱当然不能画上去，港口、吊车之类自然也要被杜绝掉。好在《日出?印象》的美学原本就体现在光影变幻的，除了小舟之外，其他的东西都是朦胧、氤氲的布景，可以简单带过就好。
原本《日出?印象》的尺幅规格就很小，长宽各五十厘米左右，尺楚风在千年之后曾经临摹过几次，所以印象比较深刻。
临摹的当然不是原画，原作被藏在巴黎的美术馆里，他是没有那个钱去一睹真容的。好在千年之后资讯足够发达，与北宋这种信息交流不可同日而语的，这也是文端先生竟然赞叹楚风“眼界高远”的原因了。
试着用猪油去调和水彩的颜色，说实话，这种事情并不好做。油多了则会冲淡色度，油少了又调不出油画的韵味来。
楚风试了三天，才将将谋求出一个大概的比例来，而且根据没种颜色的不同还要微调的，用起来着实不易。
而且楚风还遇到了另外一个问题，就是这种油料干的太快。一旦调和出来没有及时使用完毕，油料在调色板上就已经先行干涸了，无法再用于作画。
一时想不出好的解决办法，楚风只能调一点、画一点，这样的办法自然效率很低，可如今只能这样将就了。好在有范秋白在一旁帮忙，楚风指点他下一个需要用的颜色，范秋白便在一旁忙里忙外的帮着调和。一来一往，倒也十分默契。
于是这样一幅很小的作品，却偏生画了三天。
到得第三日画成之后，楚风退后半步，看着画布微微颔首，觉得没有什么需要... -->>
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