第六十章 回程 (1/2)

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    日本娱乐媒体方面对本次的东京国际电影节可谓是投入了百分百的关注度，很大原因是因为电影界长时间的不景气，导致了大部分国民对此心生不满。

    为了安抚这种情绪，同时展现一下未来的雄心。日本主办方特意的将之前两年一度的东京国际电影节改成了一年一次，就是为了在整个萎靡不振的电影业注入一针强心剂，挽救一下这潭死水。

    这种情况导致了超出以往几倍数量的外国影片纷纷涌入了日本本土。按理说这是一次学习与进步的大好良机，许多日本观众也渴望与那些国外的电影人进行零距离的接触。不过在开幕影片上，乔治·杨这个家伙就给了所有日本观众当头一棒。

    乔治的这部《切肤之爱》几乎震碎了所有人的眼球，这让不少日本地下电影的爱好者纷纷双眼发亮。这些人一向对美国那种满屏幕番茄酱乱飞的b级片抱着嗤之以鼻的态度，在他们眼中，真正的恐怖根本就不是简单的血浆所能敷衍的，只有将恐惧感深深植入到银幕前观众的骨子里，那才算的上是真正优秀的作品。

    在东京国际电影节这样一个盛事的开幕式上，乔治毫无忌惮的向所有人展示了他另类的拍摄手法以及荒诞不经的执导风格。这让许多人都是大吃一惊。这个看上去温文尔雅的年轻导演竟然能把一部电影演绎的如此高明，这实在是应了那句老话：人不可貌相，海水不可斗量……

    不过这世界上的事物往往都具有两面性，有对乔治这部电影爱不释手的，也有不屑一顾到极点的。在东京国际电影节开幕式的第二天，日本《朝日新闻》上，立刻就刊登了有关于本次电影节的所有周边信息。除了向日本观众详细的介绍了本次参赛的一些获奖热门影片之外，将大部分的笔墨都放在了本次电影节的开幕影片《切肤之爱》上。

    在电影业萧条的如今，过去几年整个娱乐板块快要变成连续剧以及舞台剧的天下了。许多电影影评家的地位也大受威胁。不过好在这次东京国际电影节给了这些人一个挽回自己饭碗的机会。所以这些平时几乎看不到人影的日本本土影评家在开幕式结束后的第二天，就如同雨后春笋一般冒了出来，纷纷开始各抒己见。

    “这是一部很有想象力的作品，电影前后看似杂乱不堪的拍摄风格恰恰是导演刻意而为之，这位来自美国的乔治导演想要用荒诞的论调来说出一个深刻的人生道理，尽管影片后半部分的尺度存在着小小争议，但从亲眼观看过这部电影的人们口中，我听到的都是深度、力量、惊喜等等正面评价，显然许多人都看懂了这部影片所要表达的最终含义，我为此感到满意。如今的日本导演，缺乏的正是这种敢于大胆突破自我的想象力与张扬力，如果满分是十分的话，我给这部影片九分的优秀成绩。”

    报纸用整整两个版面刊登了许多影评人对《切肤之爱》的看法，这也是不得已而为之，一来这部影片的确引起了不少争议，二来现在各个参赛电影还没有正式与日本观众见面，那么本着利用最大化的原则，基本上这几天内，日本影迷所有的目光都会紧紧盯在《切肤之爱》上。

    除了上面的正面评价，也有许多人对这部影片感到无比的厌恶。

    “这部电影完全就是一部失败之作。导演在冗长的两个多小时里，完全没有考虑到观众的心情，似乎是自说自话一般，将本来在一个小时内就可以干净利落的叙述完毕的故事，硬生生的给拖长了整整一半时间。这中间为了掩饰自己对镜头掌控感的不强，这位乔治大导演开始了装神弄鬼，以为凭借着几个小花招就可以转移观众的视线。最后那部分的虐杀情节在我看来毫无必要，完全就是一个噱头，总之我没见过这么糟糕的电影，看来好莱坞每年涌现大量精品电影的同时，也会源源不断的制造出这种无病呻吟的烂片。”

    这话就有些打脸的味道了，不过那些影评家们倒是丝毫不在意，喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌。更何况乔治在好莱坞也算不上顶级大导演，得罪就得罪了，又不会掉两斤秤是不是？

    有些影评家没有参与到这部电影到底是好还是坏，这个类似于先有鸡还是先有蛋的无聊问题上。他们把注意力放到了影片后半段的神奇转折。

    “不得不说，这部电影的前半部分充满了浓浓的哥特味道，这种电影风格在日本是极为少见的，至少现在我无法在我的右手上，精确的列出擅于这种类型电影的本土导演。但是后半部分却似乎跳出了影片前面整个基调的束缚，看起来更像是自成一派。这种强烈的反差感的确为这部影片增色不少，至少在我观看的时候，我深深的被震撼到了，没有天马行空般的想象力，根本就没有办法执导出视觉感如此强烈的一部电影。”

    更有细心的人，对这部美国制作的电影产生了疑问：“如果你仔细的将这部电影从头看... -->>

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