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，严格来讲的话，是有一定的区别轮回眼中的饿鬼道能力是“吸收忍术查克拉”说实话岸本给轮回眼分出的六道设置的能力应该都是经过一些对佛教的考量的，其中的饿鬼道同样也是被设计得很“名副其实”饿鬼道的能力初次展现于漫画第377话，不敌两大仙人与自来也联手的畜牲道又召唤了饿鬼道和人间道，而面对着自来也和两大仙人合力使出的仙法·五右卫门，饿鬼道闪身向前，将面前滚烫的油海吸收殆尽面对着自来也的仙法·超大玉螺旋丸和火遁·大炎弹，饿鬼道都充当了如此的作用——吸收忍术、化解危机甚至在袭击木叶村的时候，漫画中也给了饿鬼道一个镜头，他的身体外形成的“屏障”吸收了背后木叶忍者使出的风遁忍术，令在场的木叶忍者们惊诧不已漫画第422话卡卡西VS佩恩上面讲的是饿鬼道的一个具体能力，名为“封术吸印”，在《火影忍者者之书》将其的原理解释为一种封印术:逆向回转体内的查克拉循环，吸收自己面前对手的术，吸入的查克拉会在体内雾散，犹如陷入无底的沼泽，力量被尽数吸收。PS:其实这个解释有点照应当年自来也教鸣人螺旋丸时说的查克拉旋转的说法。当然这并不是饿鬼道能力的全部，作为六道之一，封术吸印于饿鬼道只是一种具体的应用，饿鬼道也能吸收纯粹的查克拉。在第四次忍界大战中几名轮回眼高手几乎都应用过这个能力:例如药师兜控制秽土长门使用饿鬼道吸收了奇拉比的八尾查克拉，让奇拉比从小尾兽状态变回了人形，甚至长门自己也从白发恢复了红发状态。又比如宇智波带土对旗木卡卡西，原本附着在卡卡西身上的尾兽查克拉在下一个镜头便消失不见。甚至刚刚得到轮回眼不久的宇智波佐助都掌握了这种能力，将九尾提炼给鸣人的查克拉掠夺去从直观的表现看，饿鬼道的能力就是吸收查克拉为自己所用，并且在查克拉的利用率上也更像是1:1的直接传递但是大筒木桃式就不一样了，他的轮回眼不仅能够吸收查克拉，
大筒木桃式吸收了博人使用科学忍具释放的忍术，后面还吸收了鹿丸的影子模仿术并且具有“提炼、增幅查克拉”的能力，这也是桃式的技能——炼丹在炼丹的效果下，原有的查克拉也能够被发挥出极其恐怖的效果，甚至大筒木桃式还能够将自己的同族给吸收提炼成丹，从而获得同族的能力与新的姿态吸收金式之后桃式也能够使用金式召唤武器的能力在异世界一战中，原本已经被打得失去战斗能力的大筒木桃式愣是被方助送的查克拉“送活”过来了，然后其再次发挥的能力也是相当可观，并且桃式还用当时吸收的鹿丸的能力张开了一个无比巨大的影子领域，这就是他轮回眼的增幅效果，也不是饿鬼道那种1:1可比的
不过值得一提的是，首次出现在电影《火影忍者博人传》里的大筒木桃式，他的存在在剧情中还是有另一层“教育意义”在里面的他的能力就对标了电影中出现的新道具:科学忍具作为科学的产物，科学忍具便可以做到将存储的查克拉更高效的使用出来，但是因为这是一种外力，所以也不能出现在中忍考试中。
在故事中桃式也是这么个心态:“愚蠢的人类，你们辛辛苦苦努力一辈子也打不过开挂的我啊！”在桃式说这个台词的时候，博人也是很羞愧的看向了自己手腕间的科学忍具，因为桃式的这个心态就跟考试时候的他一样。但是桃式的这番话也是被鸣人驳回了甚至到了最后一战时，面对着博人和鸣人搓出来的螺旋丸，桃式还是毫不在乎地说:“那种东西我可以做到无限大。”
所以“一味地依靠外力，否认他人的努力”的大筒木桃式就被打败了
聊到令监督印象深刻的话题时，伊达首先回想起110话~134话的佐助夺还篇里丁次幻化成蝴蝶的瞬间。还有115话~117话，宁次对鬼童丸的桥段，导演个人认为还不错的。《疾风传》里，他将鸣人、小樱、佐井、大和4人去见佐助的这场戏提前安排到刚开篇的时间点上，其用意是为表明剧组全体工作人员以该场景为目标，努力做好《疾风传》的决心。309~332话三尾出现之章里，在缺少原作的情况下大家仍旧非常拼，在当时原创脚本的库存几乎为零的前提下，情节方面居然还能到达那种完成度实属不易。还有300话鹿丸报仇的那段和阿斯玛不幸壮烈的场面也都至今历历在目。除此以外，进入到第四次忍界大战以后，登场人物一下子多到爆棚，让众人好一阵手忙脚乱。由于出场的人数多到简直分不清哪支队伍在哪里的地步，在商讨本子的时候，只得让文艺担当做一张大地图，每次都必须看图确认之后才能向下推进。即便如此，还有好多次险些就搞混了。
14载光阴，伴随着时代的变迁，就连电视台播出信号也由开播时的模拟信号改为了地上波数字信号。然而，在制作手法的接轨上伊达却显得较为“保守”，因为他觉得这是一部14年前开播的系列长篇，对于经历如此之长跨度的作品，突然导入现今的风潮反而会破坏整体的结构感。在这方面监督一直很慎重，依旧沿用手绘人海战术的老路子，伊达认为，这或许就是本作的最大特色。在他看来，近期的动画制作，有一种比起原画、动画，更偏重摄影环节的倾向，作画似乎变成了为摄影准备素材的角色。中割的数量明显偷工减料，画不好走路、跑步等基本动作的原画师数量在直线上升。
说到与原作岸本齐史老师见面商谈剧本的问题，伊达称14年里他与老师本人面对面的次数加起来总共也不过6、7次。有关情节的推敲及疑问，制作方都是把问题提给《周刊少年Jump》编辑部，然后从老师的担当编辑那边等回音。监督说，刚开始自己编故事的功力尚浅，得到了编辑的很多指点。他特别提及岸本老师的初代担当编辑脑袋里装满了各种奇思妙想，是教会他如何激发创作热情的重要导师之一。其实岸本老师原作的逻辑架构相当缜密严谨，只要认真阅读，基本不会有什么大的存疑，因而，工作室这边询问的最多的还是关于下阶段故事展开的问题。此外，画面方面也未遭遇什么难题，反倒是写原创脚本死了不少脑细胞。伊达坦言，起初阶段自己的火候不到家，而原作那头对动画版又寄予厚望……此后双方通过相互沟通，不断填补彼此在认识及水平上的差距。
14年时间做一部动画，意味着如果是开播伊始呱呱坠地的婴儿，到今天都已经长大成中二少年了。这样想来，刚才说的弹指一挥可真的不能算短。要知道，就在第一话剪辑作业的3周前，其中一位剪辑师的小孩降生了，那个孩子今年正好14岁，据说个儿都长到1米7高了。
总之，《火影》的故事终于告一段落，伊达觉得自己14年里学到了许多宝贵经验。虽然没少给各方添麻烦，但从今往后无论发生什么，他都感觉自... -->>
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